DEER 9H

Sur une route forestière déserte, une voiture gît retournée.
Le silence est total. L’accident a déjà eu lieu.
Le film construit une relation silencieuse entre une voiture lancée sur la route et un animal qui l’observe. Leur rencontre est inévitable, mais elle n’est jamais traitée comme un simple accident. Le choc devient un point de bascule, un moment où deux trajectoires — l’une mécanique, l’autre instinctive — se percutent.
Par un montage fragmenté, le film relie ces présences par scènes interposées. L’animal n’est pas seulement une victime potentielle : il est un regard, une conscience parallèle, une figure qui précède et survit au choc. La voiture, elle, avance sans perception, portée par l’élan, jusqu’à l’impact.
Entre ces deux forces, le film fait émerger une tension primitive. Le montage refuse la linéarité pour privilégier l’écho, la résonance, laissant le spectateur recomposer ce lien invisible. Ce qui se joue n’est pas seulement un accident, mais la collision entre l’instinct et la trajectoire humaine, entre ce qui sent et ce qui fonce